著名词人方文山曾经在北大演讲过一篇名为《华人是一个没有质感的民族》，我拜读了两次，觉得观点很新颖。从中国人传统的思维来说，华人并非没有质感，如历朝历代推崇的各类名家思想，再到各式建筑，精髓的中华思想贯穿在生活的每一处，可方文山恰恰反其道而行之，确有其道理，方文山略带批判的演讲描述的是现代中华，当与世界接轨的浪潮席卷中国的时候，看到的更多的是摩天大楼，而非华丽古朴的中式美；听到的更多是夹带着英文单词的小资韵味，却少了之乎者也的文言。不可否认的是加大现代化建设的脚步，让中国与西方的差距缩小了，但古朴的古典精神却迷失在现代化中。

说一个很典型的例子，上海是中国最早“开放”的城市，是东西方文化的交融体，摩天大楼随处可见，老式的外滩建筑也横在黄浦江边，街道上金发碧眼的老外伫立，却看不到一丝中式的古典。可能有人会说作为国际化大都市的上海，这些场景是再正常不过了，可是对比我们的邻居日本，日本可以说是亚洲的金融中心，和上海一样也是摩天高耸，西式的建筑耸立。然而在照片上仍旧能够看到古代的日式城堡，以及背着lv手袋的和服美女。城市的开放与发展必然伴随着文化的碰撞，然而一味地去追求新颖和现代，抛弃了古朴与自我精神，却是得不偿失的。

自己的家乡是浙西的小城，话说这类小城对于现代化的敏感度是比较低的，然而在房地产磅礴的今天，大量的老式建筑拆迁，取而代之的是类似杭州21世纪初的新式楼盘，看不到一丝原有的小城气氛。整个小城保存的最完好的古式标志只是江边的斑驳的老城门，或许年纪轻的人根本不了解其过去，甚至会认为妨碍了观赏江景。家乡另外一处具有代表的是名为“霞山古居”的小村落，保存的是接近清朝建筑风格的样式，之所以还保存着不是因为众人的执着，而是因为其座落的位置过于偏僻，毫无商业潜力。商业时代的冲击已经让现代人对于现代建筑和文化有了更加深刻的认可，但是商业最终是为了利益，在利益与文化之间的权衡总是以利益的胜利而告终。

中国的国画讲究的是神韵，以墨的深浅变化勾勒现实的场景，西方的油画讲究的是写实与色彩，在形中表达作者的思想。或许几百年前对于家乡这个小城，几笔国画淡墨便可浮现恬淡幽静的气质，然而现在只能以油画点缀城市的气息。即使在这样的小城中，中西的碰撞依然如此强烈，中国人喜欢中庸，中庸其实也是美学的另外一种展示，如道教中的阴阳八卦图，阴中有阳，阳中有阴，勾勒出的中庸和谐之美。中西的差异无论是在价值观、世界观还是意识形态上，都有众多的矛盾，但矛盾并非不可调和，只是是否真正用心去做，商业与文化的鸿沟并没有那么难以逾越。

或许不久之后，我们能够看到浓淡之墨勾勒的“向日葵”，以及印象主义的“吴带当风”。